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民国的历史背景可能会对洋鬼子造成观影障碍，王子越很担心申为奇看不懂《乱世浮沉》，压低嗓门小声地问：
“大娃，你知道民国这段历史吗？要是不知道的话——”
“嘘——”
申为奇在唇边竖起食指，表情特别严肃，像是在说“你别说话啦我要认真看电影”。
哎呦喂，看来大娃还是很有历史素养的哦。
于是，王子越放下心来，转回目光认真地望向大银幕。
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虽然已经多次观看《乱世浮沉》，但王子越每次都会保持认真的态度去落实司柏志的先进经验，也就是转换视角深入解剖电影的音画与结构。
为什么这里要用这个角度去拍摄？为什么那里要插入音乐去烘托？何时该切换角度？何时该从这一段剧情过渡到下一段？
王子越不停地思考着这些问题。
或许对于大部分演员，甚至是当红的演员来说，演戏不过是念念台词做做表情和动作罢了，只要是有手有脚会说话的人都能做。
但是，随着王子越愈加深入地思考这些问题，他就愈加发现电影艺术是多么高深复杂，决不是说两句台词做几个表情那么简单。
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镜头语言是最富感染力的语言之一，电影的叙事艺术是一门深奥的大学问。
实际上，从古至今、从东到西大部分电影理论归根到底只有一个核心——那就是如何讲好一个故事。
这听上去很简单，但恰恰就是这么一个简单的命题，千百年来困扰着历史上有名无名的所有创作者。
当盲诗人荷马在希腊城邦内吟唱史诗时，他思考的就是这个问题；当莎士比亚行走在伦敦的剧院门前时，他思考的就是这个问题。
时代更迭技术更新，这个问题仍然
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