程安安捡起郑天昀的资料，津津有味地看了起来。这部电影，她后来看过，名叫《江图》，讲述了世世代代生或在江边的一家人，在时代变化的大背景之下的迷失与游离。其中既有现代化与传统的碰撞，也有对于古典美学的继承与思考。
凭借这部电影，郑天昀一举夺得国外知名电影节最佳外语片导演的奖项。事后，郑天昀曾在一次采访中披露过拍摄时的艰难。
由于拉不到投资，他卖掉了房子，没地方睡，就在剧组凑合，遇到雨天，就缩在剧组搭建的场景里避雨。那时主持人赞道：“郑导为了艺术做出的牺牲，真让人敬佩。”
郑天昀却十分遗憾地说：“还是钱不够啊，《江图》的画面本来能够更加真实。你去过长江边吗？常常水雾迷蒙。”
“长江的天气，对拍摄造成了困难？”主持人顺势问道。
“不，太美了，是拍摄条件跟不上，无法呈现那种美。特定的联想和特定的场景有关，生活在都市的钢筋铁泥里，无法理解那种飘渺之美。在那样的似真似幻的情景下，仙山、神女是自然而然的联想，并让人信以为真。理解这一点，能够帮助我们理解老人对于自然的敬畏、超自然力量的崇拜。”
他的话隐隐透露出，传统和现代的隔阂，除去时间原因之外
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